![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
xaliavschik_ljв дополнение к этому
Очень интересная статья про барочные музыкальные инструменты:
----
Немодернизированные "барочные скрипки" звучат значительно тише, имеют более острый звук и богаче на высокие обертоны.
http://www.nnre.ru/kulturologija/muzyka_jazykom_zvukov_put_k_novomu_ponimaniyu_muzyki/p3.php
В этот переломный исторический момент ... усилили натяжение струн, предельно используя технические возможности инструмента. Толщина струны прямо пропорциональна ее натяжению, а тем самым — нажатию, которое через подставку передается на верхнюю деку. Чем крепче струна, тем больше ее натяжение и тем сильнее надо вести смычок, побуждая ее к звучанию. Но конструкция старинных инструментов не предусматривала такого большого нажатия и не могла его выдержать, потому укрепили и пружины: предшествующие, старые, были вырезаны и заменены новыми, втрое или впятеро толще. Подобным образом укрепленная верхняя дека инструмента могла противостоять еще более сильному нажатию. Старую шейку также удалили. Вместо цельной, вырезанной вместе с улиткой из единого куска дерева, доклеена новая, поставленная наискось; к ней же прикрепили старую улитку. Таким образом обострялся угол натянутых на подставку струн и опять — в значительной мере увеличивалось давление на верхнюю деку. Увенчал успех этого "укрепления" новый смычок, сконструированный Туртом и сделавший возможной соответствующую игру на заново сформированном инструменте.
Вышеуказанным процедурам, начиная с 1790 года и вплоть до нынешнего дня, подверглись все старые скрипки (староитальянские инструменты, используемые ныне солистами, модернизовали именно таким образом и теперь они звучат совсем иначе, нежели во времена своего возникновения).
Переделанные скрипки вместе с новым смычком неузнаваемо изменились. Понятно, что огромное преимущество игры более сильным звуком (более чем втрое) было оплачено значительной потерей высоких обертонов.
----
Мудаки. Что тут ещё можно сказать?
На вопросы о конструкции барочной скрипки отвечает скрипичный мастер:
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=81833
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=81833&page=2
synonim:
Вопрос: данная конструкция -- дань исторической правде или существенный конструктивный элемент, особо влияющий на проекцию грифа, следовательно, высоту подставки и т. п.? Короче говоря, влияет ли он на звуковые характеристики инструмента?
GaoShang:
Никакого клина не было - гриф был просто другой формы и изготовлялся из клёна. Он был короче, шире и более "крутой" кривизны. Шея также была короче, но мне это не представляется принципиальным: при барочной переделке я делаю шею такой же длины, как и у современной скрипки.
Но самое главное, то, что безусловно влияет на качество звука, это угол, под которым вклеена шея. Соответственно меняется и проекция грифа на подставку, т.е. угол перегиба струн, т.е. сила давления струн на деку.
Ещё одно весьма важное отличие барочной скрипки (без него это просто имитация) это пружина. Она короче, ниже, тоньше и настроена на полтона (или даже на тон) ниже, чем у современной скрипки - строй тогда был ниже.
synonim:
Уважаемый Gao Shang, спасибо за подтверждение моих подозрений по поводу проекции грифа.
Однако, у меня возникает дополнительный вопрос относительно пружины: неужто у всех старых итальянцев выкинута подлинная пружина и заменена на новую, соответствующую А=440??
GaoShang:
Насколько я знаю, практически у всех. Кажется, на одной Страдивариевской скрипке сохранилась. Во всяком случае в Хилловской книжке есть фотография.
Очень интересная статья про барочные музыкальные инструменты:
----
Немодернизированные "барочные скрипки" звучат значительно тише, имеют более острый звук и богаче на высокие обертоны.
http://www.nnre.ru/kulturologija/muzyka_jazykom_zvukov_put_k_novomu_ponimaniyu_muzyki/p3.php
В этот переломный исторический момент ... усилили натяжение струн, предельно используя технические возможности инструмента. Толщина струны прямо пропорциональна ее натяжению, а тем самым — нажатию, которое через подставку передается на верхнюю деку. Чем крепче струна, тем больше ее натяжение и тем сильнее надо вести смычок, побуждая ее к звучанию. Но конструкция старинных инструментов не предусматривала такого большого нажатия и не могла его выдержать, потому укрепили и пружины: предшествующие, старые, были вырезаны и заменены новыми, втрое или впятеро толще. Подобным образом укрепленная верхняя дека инструмента могла противостоять еще более сильному нажатию. Старую шейку также удалили. Вместо цельной, вырезанной вместе с улиткой из единого куска дерева, доклеена новая, поставленная наискось; к ней же прикрепили старую улитку. Таким образом обострялся угол натянутых на подставку струн и опять — в значительной мере увеличивалось давление на верхнюю деку. Увенчал успех этого "укрепления" новый смычок, сконструированный Туртом и сделавший возможной соответствующую игру на заново сформированном инструменте.
Вышеуказанным процедурам, начиная с 1790 года и вплоть до нынешнего дня, подверглись все старые скрипки (староитальянские инструменты, используемые ныне солистами, модернизовали именно таким образом и теперь они звучат совсем иначе, нежели во времена своего возникновения).
Переделанные скрипки вместе с новым смычком неузнаваемо изменились. Понятно, что огромное преимущество игры более сильным звуком (более чем втрое) было оплачено значительной потерей высоких обертонов.
----
Мудаки. Что тут ещё можно сказать?
На вопросы о конструкции барочной скрипки отвечает скрипичный мастер:
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=81833
http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=81833&page=2
synonim:
Вопрос: данная конструкция -- дань исторической правде или существенный конструктивный элемент, особо влияющий на проекцию грифа, следовательно, высоту подставки и т. п.? Короче говоря, влияет ли он на звуковые характеристики инструмента?
GaoShang:
Никакого клина не было - гриф был просто другой формы и изготовлялся из клёна. Он был короче, шире и более "крутой" кривизны. Шея также была короче, но мне это не представляется принципиальным: при барочной переделке я делаю шею такой же длины, как и у современной скрипки.
Но самое главное, то, что безусловно влияет на качество звука, это угол, под которым вклеена шея. Соответственно меняется и проекция грифа на подставку, т.е. угол перегиба струн, т.е. сила давления струн на деку.
Ещё одно весьма важное отличие барочной скрипки (без него это просто имитация) это пружина. Она короче, ниже, тоньше и настроена на полтона (или даже на тон) ниже, чем у современной скрипки - строй тогда был ниже.
synonim:
Уважаемый Gao Shang, спасибо за подтверждение моих подозрений по поводу проекции грифа.
Однако, у меня возникает дополнительный вопрос относительно пружины: неужто у всех старых итальянцев выкинута подлинная пружина и заменена на новую, соответствующую А=440??
GaoShang:
Насколько я знаю, практически у всех. Кажется, на одной Страдивариевской скрипке сохранилась. Во всяком случае в Хилловской книжке есть фотография.
